作家名（敬称略）上よりあいうえお順

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今井あみ　Ami Imai

長ねぎになる

サイズ可変
長ねぎ変身グッズ、音、写真、言葉

コンセプト
野菜になりたい願望を叶える
まずは、長ねぎからはじめよう
実は、種から育てると立派なおねぎになるまで、畑での滞在期間が1年近くと長い。
親交が深い、君になろう。
今回、フラットファイルスラッシュの横にある畑の長ねぎと肩を並べ、毎日通る車を、目の前の山を、うつりかわる畑の状況を眺め、言葉を発する。
今日、自動販売機で初めて買った飲みものは、ホットレモン。
バスは待っても来ないから、また今度乗ってみるか。
さて、少しずつこの寒さに慣れて、冬を越す準備をしよう。
よい旅だったな。

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伊藤倫 Rin Ito

眼帯だらけ

見ようとするする眼は　四方八方を帯び　囲われている。
帯までもが　色付きをみせ　見ようとするもの（モノ）は見えない
眼は閉じるのではなく　目の前に塞がれているのだ

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納和也　Kazuya Osame　

原子力

トタンの筒、木材、鏡

設置の日、衆議院選挙でした。思った事は日本人は日本の仕組みを感じるのは総選挙だと言う事です。日本は長らく外来システムを必要としなくても捨てる事をしてこない歴史があります。今回の選挙でも投票率など考えても極端な改革を良しとしないこの国の性格が出たのではないでしょうか？いわば定着を嫌い常に同時に様々なものが行き交う場所、日本。日本とは言わば交通の場所であり積み上げる事を拒みもしかしたら様々な場所から逃げて来た者たちが最果てにたどり着いた場所が日本ではないかと思います。そういう事を考えながら原子力という設置を行いました。福島の汚染水を放置するのも様々な歴史が積み重なるわけでなく併置されたこの果ての場所ならではと思います。自分の設置もこの性質で行われてます。この国、国というより場所はどこまで行っても世界の果てであり世界のシステムの骨組みが無機質に散乱しているだけだと思います。今回この設置についての説明は避けさせてもらいます。なぜならこの設置自体自分でも何も言えないからです。医療ガバランス研究所の上昌弘さんがこう言いました。コロナを理解するには人間の叡智は全く足りない。と。ましてやコロナを陰謀に使いこなす程の技術もない。と。要するに我々は散文的にまとまりもなく生きて行くしかないと思います。人間を過信してはいけません。ただそこにある我々の無意識があるだけでそれは自分でもコントロール出来るものではないのです。明白な事は何もなくただ朝が来て夜がきてくらいしか分からないと言う事です。しかし設置されたものをみると現代日本の塊であると思います。現代日本に対して何か救済できるなどと思い上がりは言いません。ただ原子力はまだ施設はありいつでも稼働出来ます。もはやどうにでもなります。ただ言える事は我々の無意識は新たな事件によって揺らいでる事は確かだと思います。

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北澤一伯 Kazunori Kitazawa

オッカムの剃刀

プラスチック壁材
縦280cmX横40 cmX厚さ２cm

コンセプト（ステートメント）
物資誌。置かれる場所から半径1kmの周辺を観るのである。掘り出した素材にはすでに孔が穿たれていた。そこにビス1本を通して壁に固定する。
その上辺は壁面の上辺に沿っていて、使い捨てを前提とする制度から、概念を削ぎ落とす美術という制度のフレキシブル性に侵入したかのように意図している。重力に従って、バランスを保ちつつ垂直性を語るペラペラなプレハブ的壁材。
眼差しは剃刀である。
オッカムの剃刀（オッカムのかみそり、英: Occam’s razor、Ockham’s razor）とは、「ある事柄を説明するためには、必要以上に多くを仮定するべきでない」とする指針。14世紀の哲学者・神学者の神学者・哲学者であったウィリアム・オッカム（William of Ockham）が多用したという。

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君島しょうたろう　Syotaro Kimijima

間（あわい）

鉄、箔、ダスト、ピン

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Craig Shannon

study in Form

wood,tape

My idea was, without preparation, to improvise a draw using tape and existing wood. I wanted to explore drawing mass in three-dimensional space and to see how that would interact with the viewer and challenge myself.

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佐藤雅子 Masako Sato

Exploration of Natural Materials・天然素材の探索

木材、ワイヤー、植物

今回のフラットファイルスラッシュでの展示は2日間の特に準備無し、素材は行き当たりばったりのもの+αと聞き好奇心がそそられた。
山の中にある天然素材と聞き枝を考えたが他に使っている方がいて1からの出発となる。これは正に”実験”。先ず白い壁にワイヤーで絵を描くように柔らかく丸太を包んだ。この瞬間から自分の中で何かが動き出し豊富にある材木が無機質なワイヤーと一緒に踊り出すイメージが出来上がって行った。途中、生の植物を参加させ、これから先、その枯れ朽ちていく姿を自然の摂理に重ねてみつめてみたい。

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鱸万里絵　Marie Suzuki

私の愛する木

木、材木、枝、植物の実、古紙、鉛筆

これから、どんな大きさに成長し、葉を繁らせ花を咲かせ、枯れ、太陽の光を浴びて笑うのか

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中村明 Haru Nakamura

flag point

サイズ可変

ビニールシート、梱包材、袋、角材、ロープ、映像

コンセプト
「ここ」で旗を振る

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羽田光 Hikaru Hata

寝るも還るも

スケール
約1200×約1200×約5000（mm）

紙粘土、新聞、麻布、木、ツル

コンセプト
　横たわっている人形は、「ぼやきねこ」という自分の気持ちを代弁してくれる存在です。私は普段、このキャラクターを基にイラストをよく描いています。初めて参加させて頂くこの企画にも登場させたいと考えました。企画が当該施設から1000M以内の素材を使ってということだったので、自然の草木が多いのではないかと考えているうちに、散歩をしていたら出会ったというイメージが浮かびました。儀式めいた形で横たわっている姿から、寝ているのか、土に還ろうとしているのかを鑑賞した方に委ねることにしました。

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疋田義明　Yoshiaki Hikita

積木

木片、ダンボール、クレヨン、アクリル絵具

モリヤさんにいただいた額の切れ端や木片、ダンボールにしていました落書きのようなこと。それから木片等で積木のようなことを壁面でしたいと思いました。

画像３参照：赤く丸してある物以外は￥300
以下は赤の番号の価格
15番￥1000、17番￥1000、18番￥100、23番￥1500、34番￥1000、35番￥1000、37番￥500、41番￥500、43番￥3000、45番￥500、47番￥500、48番￥500、49番￥500、50番￥500、53番￥500、54番￥500、57番￥500、59番￥500

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町田哲也　Tetsuya Machida

winter constellations 2021
on the flatfile koji moriya basics

白樺、古材、アクリル絵具、FlatFileモリヤコウジ制作基盤

　秋になり、湯槽にて幾度となく辿っている平出隆「遊歩のグラフィスム」の、章を跨いで正岡子規個体痕跡へ躙り寄る意識の観測（距離の文体）が、古井由吉の母国語を信用せずにムージル、ブロッホ翻訳した言語構築以降、独特のエッセイズムと成り、頻りに長々と辿った私の学習の響きの中から葛西善蔵と漱石漢詩などの輪郭をふたたび輝かせ、柄谷行人の森敦「意味の変容」へ言及する併置意識も、其処に呼び戻すなどする私は、夢想を続ける「竹馬族」の補装具と、日々取り憑いて刻み磨き時には色を与えた多面体を、モリヤくんが準備制作してくれた「食卓」に併置する。
　時々の破片を固有の星とする「冬の星座」は、眺める度になにものかを生みだしてきた長久な空の「星座」の、星々の距離に似た「彼方」を示しながら、これを囲む者たちの意識の値を、みつめられると同時に測るだろう。

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丸田恭子 Kyoko Maruta

変容の関係性について　

４m　x　３m　x　2,5m　

ギャラリー近くの山沿いで拾ってきた枝木、枯葉、テープ

長野市倉庫ギャラリー近くの山の枝木、枯葉がギャラリーの３次元空間に置き換わっていく。